2020-10-22

ドラムマニア

我慢してやってたら右手がちょっとだけ動くようになってきた

スキル表

http://gsv.fun/ja/nextage/2107/d

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☆★☆★☆新曲所感☆★☆★☆

・ミッドナイトウォー

千本桜みたいだけどオタクみたいで結構好き

・追憶のアリア

いい曲だけどなぜかノーマル譜面しか選べない

・狂水一華

ギターがかっこいい

以上です（は？）

時間かければ銀ネームはいけるかな？といった感じ

ライドが多い譜面やタム回しのケツが右のダブルになっている譜面で手を鍛えていきたい

ライバルも募集しているので適当にスキルで検索してください　飽きたらやめるけど

2020-10-03

バカテス

見ました

なんか女装とか、美少女の料理が下手とか、特に怪我したりエロいことがあったわけでもないのにとりあえず鼻血が出るとか、エロ本が見つかると女の子の後ろからゴゴゴゴ...って炎が出て主人公が追いかけられるとか、メイドとか、闇鍋とか、そういう足の裏が痒くなる""2010年代初頭のノリ""が五臓六腑に染み渡る作品だった

あとdアニの画質がかなり悪い

★☆★☆★登場人物紹介★☆★☆★

・吉井明久

バカ

・坂本雄二

吉井くんのマブダチ

こういうオモシロ親友がいるのも20年前のノリという感じがする　クラ○ドみたいに

・姫路瑞希

ぶ$#:殴○._,!たい（！！！）

・島田美波

ツンデレ　+10点

帰国子女　+10点

暴力女　-999999999999点　惜しい！

主人公くんへの純朴な思いが見え隠れしているのは良い

・土屋康太

プロの写真家を目指している

・木下秀吉

チンコ舐めたい

・木下優子

チンコ舐めたい

・工藤愛子

現代アニメでは絶滅した緑のショートヘア

ちゅき♡（ク、クセェ～）

・霧島翔子

暴力はやめよう

・久保くん

ホモ

・清水さん

忘れた

見始めて5分ぐらいで気付いたけどこのアニメもしかして中身ない？

2020-09-03

Vm

5度のマイナーが美しいオタクの曲を紹介

サビ　0:49～

I　　　　　　　　　　　Vm7　　　　I7

ぐるぐるしてても　お　いてかないの

我的妹妹哪有這麼可愛（中国人）のキャラソン

Bメロ　0:40～

　　　 ♭VI△7　Vm7　　　 IV△7　 IIIm7

夢（ゆ　め）希　望　溢（あ　ふ）れ　て

直前のSDmのインパクトがすごい

サビ　1:18～

　　　IIIm7　　　　　　　　VIm　　　　　Vm7　#IV7-5

なら　せめてこの歌声（ご　え）だけでも　　届　け

#IVm7-5はよく見るけど#IV7-5ってかなり変なコードだと思う

Bメロ　0:47～

Vm7　　　I　　　　　　IV

幸（しあ　わ）せの意　味が　

サビ　1:11～

VIIm7-5　III7　 VIm　#Vaug　 Vm7　Iaug

答えは　真剣　勝負　のな　　か

♭VII（Vm7の短三度）でハモってるのが素敵

Bメロ　0:53～

　　　　I/V　　　#Vdim　　VIm7　　 Vm7　I7

涙（な　みだ）　の味がま　だ残って　る

2020-09-01

あいう

セカンダリドミナント上のスケールについて、解決先がマイナーである場合には解決先のルートを主音とするハーモニックマイナーを想定するらしいが、ナチュラルマイナーやメロディックマイナーに置き換えたらどうなるのかな？と思ったので仕事中に考えていた（仕事は？）

①（V7→I△）、I7→IV△、II7→V△

行き先がメジャーなので割愛　ドミナントのルートを主音とするミクソリディアンが使えます（＝Iイオニアンのうちドミナントセブンスに含まれる音だけを変化させたスケール　例えばI7上では、Iミクソリディアン　I II III IV V VI ♭VII）

②VI7→IIm

・IIハーモニックマイナー（=VI Hmp5↓）を想定すると、構成音は

#I II III IV V VI ♭VII

ところで、VI7の構成音はVI #I III Vであるが、IIハーモニックマイナーにはVI7の構成音でなく、かつIイオニアンに含まれない♭VIIという音が出現する　このようにハーモニックマイナーを想定した場合に、コードトーン以外でIイオニアンから変化する音が出てくるパターンはVI7のみである

・一方で、IIナチュラルマイナー（=VIフリジアン）を想定すると、

I II III IV V VI ♭VII

これはVI7の構成音である#Iを含んでいないためよろしくない

・また、IIメロディックマイナー（=VIミクソリディアン♭6）を想定すると、

#I II III IV V VI VII

先ほどのIIハーモニックマイナーの、♭VIIがVIIに直った音階が無事出現する

③VII7→IIIm

・IIIハーモニックマイナーを想定すると、構成音は

I #II III #IV V VI VII

#II、#IVはVII7の構成音である

・IIIナチュラルマイナーを想定すると、構成音は

I II III #IV V VI VII

VII7の構成音である#IIを含んでいないため不適

・IIIメロディックマイナーを想定すると、構成音は

#I #II III #IV V VI VII

VII7の構成音でなく、かつIイオニアンに含まれない#Iが出現する

④III7→VIm

・VIハーモニックマイナーを想定すると、構成音は

I II III IV #V VI VII

#VはIII7の構成音である

・VIナチュラルマイナーを想定すると、構成音は

I II III IV V VI VII

III7の構成音である#Vを含んでいないため不適

・IIIメロディックマイナーを想定すると、構成音は

I II III #IV #V VI VII

III7の構成音でなく、かつIイオニアンに含まれない#IVが出現する

以上、ここに書きながら考えた結果、「マイナーに行く場合ハーモニックマイナーを想定するんだ～→VI7だけはコードに関係ないVIIがフラットするから気をつけようね」ぐらいに考えていたが、メロディックマイナーを想定することにより更に変化のバリエーションが増えるということが分かった　あとナチュラルマイナーは無理だということが分かりました

例えば、Cメジャーの曲でセカンダリドミナントのE7を使うときに、E7にはスケール外のG#という音が含まれるので、CメジャーのGをG#に変えた C D E F G# A B というスケールがE7の上で使えるけど、実は C D E F# G# A B みたいに、E7の構成音に全然関係ない音であるFをシャープさせたスケールも使えちゃうよということです

ドミナント上でこの考え方だけでも2種類のスケールが使えるということが分かったので、今度試してみたい

音楽について勉強していると色々興味が出てきて算数的な面白さもあってとても楽しいが、鼻くそみたいな曲しか作れないので頑張って手も動かしていきたいと思います